Als John Lennon sich mit Harry Nilsson zusammengetan hat, um den Bob-Dylan-Song „Subterranean Homesick Blues“ zu covern
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John Lennon und Harry Nilsson haben sich zusammengetan, um Bob Dylans Song „Subterranean Homesick Blues“ zu covern. Das Ergebnis war ein meisterhaftes Werk, das die Talente der beiden Künstler zur Schau stellte. Lennons unverkennbar nasale Stimme und Nilssons weiches Crooning verschmolzen perfekt auf dem Track, der von Dylans Originaltexten unterbrochen wurde. Die Coverversion fügte dem Song eine neue Dimension hinzu und wurde schnell zu einem Favoriten unter den Fans beider Künstler. Das Cover wurde 1974 auf Lennons Album „Walls and Bridges“ veröffentlicht und bleibt eines der Highlights der Platte. Es ist ein perfektes Beispiel dafür, wie zwei großartige Künstler zusammenarbeiten, um etwas Besonderes zu schaffen.
John Lennon und Harry Nilsson schlossen eine ausschweifende Freundschaft, die Lennons Ehe mit Yoko beinahe zerstört hätte, eine Zeit, in der er das Leben in vollen Zügen genoss und weiterhin so tat, als gäbe es kein Morgen. Obwohl ihre Freundschaft sein Privatleben fast auslöschte, war Nilssons zehntes Studioalbum etwas, das aus dieser rücksichtslosen Zeit hervorging Pussy-Katzen, Eine Platte, die 1974 veröffentlicht wurde und bei der der ehemalige Beatle die Produktionsaufgaben übernahm. Ein besonderes Highlight war wohl das passende Cover von Bob Dylans „Subterranean Homesick Blues“.
Die etwas dunkle Zeit, die die beiden als Seelenverwandte zusammen verbrachten, dauerte etwa 18 Monate und wird oft als Lennons „Lost Weekend“ bezeichnet, eine Zeit, in der das Duo in einem kurzen Zeitraum mehr wilde Possen vollbrachte, als die meisten Menschen in ihrem ganzen Leben schaffen . Lennon und seine Frau Yoko Ono trennten sich und der ehemalige Beatle verbrachte die meiste Zeit mit irgendwelchen Drogen beladen.
Während dieser Ära verbrachte der bebrillte Beatle viel Zeit mit Rebellen wie Keith Moon und dem bereits erwähnten Harry Nilsson. Es wurde berichtet, dass letzteres einen zunehmend schlechten Einfluss auf Lennon hatte. John liebte Harry, May Pang, Lennon und Onos Assistentin, mit der John eine autorisierte Affäre hatte, gestand er Lennon enthüllt .
Er liebte seine Energie; er liebte sein Schreiben. Was er an Harry liebte, war die Schönheit seiner Freundschaft und seiner entspannten Persönlichkeit, fügte sie hinzu. Das hat er gesehen. Harry trank viel. Aber Harry war der Typ, der am Ende der Nacht sicher war, dass es eine große Schlägerei geben würde und dass Sie derjenige sind, der in Schwierigkeiten steckt, wenn Sie mit ihm trinken gehen, obwohl er damit angefangen hat. Harry würde John weiter mit Getränken füttern, bis es zu spät war.
An diesem hedonistischen Murmeltiertag, in dem sich Lennon und Nilsson gefangen fanden, kamen sie kreativ zusammen Pussy-Katzen . Passenderweise enthielt die Titelseite einen Insider-Witz mit den Buchstabenblöcken „D“ und „S“ der Kinder auf beiden Seiten eines Teppichs unter einem Tisch – um Drogen unter dem Tisch als Rebus zu buchstabieren.
Das Album wurde in Los Angeles begonnen, aber Lennon beendete die Produktion schließlich in New York, einem Ort, an dem er die Sessions besser kontrollieren konnte. Während der Aufnahme riss Nilsson eines seiner Stimmbänder, entschied sich jedoch, dies vor Lennon zu verbergen, ein Faktor, der seine Stimme so stark belastete, dass viele glaubten, sie habe sich nie ganz erholt. Die Hälfte der ursprünglich zehn Tracks des Albums waren Coverversionen, während der Rest von Nilsson geschrieben wurde, abgesehen von zwei Tracks, die sein alter Saufkumpan gemeinsam mit ihm geschrieben hat.
Nilssons von Lennon unterstütztes Cover von „Subterranean Homesick Blues“ sind drei furiose Minuten, in denen John etwas von seiner rockigeren Seite entfesseln kann, und liefert den perfekten Soundtrack für eine Zeit im Leben des ehemaligen Beatle-Genies. Der Track bezieht sich auf den weit verbreiteten Konsum von Freizeitdrogen, der sich in den 60er Jahren inmitten der Turbulenzen rund um den Vietnamkrieg ausbreitete. Dies waren zwei Themen, für die er eine große Leidenschaft empfand, und das Lied war eines, das ihn sehr beeindruckte.
Dylan hatte einen großen Einfluss auf Lennons Karriere, wobei das ehemalige Mitglied von The Fab Four einmal zugab: „Das bin ich in meiner Dylan-Zeit“, lachte Lennon, als er mit David Sheff über den Song „I’m A Loser“ sprach. Ein Teil von mir vermutet, dass ich ein Versager bin, und ein Teil von mir denkt, ich sei der allmächtige Gott. [Lacht] Zuvor, 1974, erkannte Lennon auch die starke Verbindung des Songs zurück zu Dylan, „I’m A Loser“ ist ich in meiner Dylan-Zeit, weil das Wort „Clown“ darin vorkommt. Ich protestierte gegen das Wort „Clown“, weil das immer künstlerisch-furzig war, aber Dylan hatte es benutzt, also fand ich es in Ordnung, und es reimte sich auf alles, was ich tat.
Das Cover, das Nilsson und Lennon zusammengebraut haben, ist großartig, aber selbst sie hätten zugegeben, dass es nicht ganz an die Größe von Dylans Original heranreicht. Der Track zeichnet jedoch in weniger als dreieinhalb Minuten ein Bild von Lennons 18 Monate langem „Lost Weekend“ auf die denkbar prägnanteste Weise.
